Die beroemdste minnaar van rooi skoene was die legendariese Marilyn Monroe. Vandag kan bewonderaars van hierdie pragtige vrou sien in die museum Salvatore Ferragamo rooi skoene, volstreepstrepe, sowel as 'n model van gladde skarlaken vel wat Marilyn self gedra het.
Moeilik om te sê, Monroe se verslawing het die gewildheid van skoene van passievolle kleur of hul eie aantreklikheid beïnvloed, maar vandag word hierdie pragtige skoene as een van die gewildste beskou.
Modelle van skoene
Rooi skoene met lae hakke van gladde leer van tradisionele rooi kleur is klassieke onder die hele reeks skoene. Hulle lyk goed op 'n vroulike been, organies gekombineer met retro rokke en ultra-nuwerwets modelle, terwyl die lae hak, rooi skoene ongelooflik gemaklik is. Op sy beurt kan ontwerpers wat skoenskoonmaak gee, die hak in 'n ander kleur verf of dit met 'n oorspronklike druk verlig, wat natuurlik die oorspronklikheid van die skoene gee.
Suede rooi hoëhakskoene het 'n effens ander karakter. Hulle word versoek om verleiding en gesofistikeerdheid aan die vroulike beeld te gee. 'N Dun hak sny vroulike bene, suede voeg luukse saam met, en rooi kleur - effektiefi.
Rooi vroue se skoene met dik hakke lyk nie minder lewendig nie. Hierdie tipe hak gee skoene troos, doeltreffendheid, so hierdie model sal gepas wees by beide 'n sekulêre party en by 'n besigheidsvergadering. Vir die tweede geval, sal 'n goeie opsie 'n dieprooi kleur wees, wat die skoene streng en erns gee. Daarom skep handelsmerke dikwels een model in verskeie skakerings. Hulle bied hul produkte aan vir vroue van 'n ander reeks.
Ontwerpers bied ook rooi skoene uit verskillende materiale, wat soms onverwags is, byvoorbeeld:
- krokodilvel;
- atlas;
- kant.
Versier die oorspronklike modelle kan nie minder mooi dekorelemente wees nie:
- strass;
- metaal spykers;
- slang;
- kant;
- aansoeke;
- borsspelde.
Vandag in die modemark is daar heelwat modelle van vroue se rooi skoene in verskillende style, want elke handelsmerk probeer om die begeertes van elke regverdige seks te bevredig.
| | | |
| | | |
| | | |
